Armande Oswald vu par : Jean-Bernard Vuillème

          Dans l’univers pictural chatoyant d’Armande Oswald, le mouvement de la vie épouse les contours du rêve. On est dans le monde et à côté du monde, au cœur de la vie et déjà dans le flou des nostalgies. Dans la plénitude de l’instant et dans l’inquiétude de sa trace. La vie se déploie comme une draperie de songes. Quel que soit le point de vue, il y a toujours quelque chose qui danse et quelque chose qui flotte. Les derniers travaux de l’artiste font thème de ce mouvement au cœur de son œuvre depuis des années. Voici donc en guise de danse picturale des bannières qui flottent et des lessives du Sud accrochées sur nos têtes.

          Rien de plus antinomique avec l’univers onirique d’Armande Oswald que la bannière et son affirmation identitaire. Sinon qu’elle flotte. Le sens symbolique dans motifs se dilue en s’alliant au mouvement. La bannière se fait voile. Elle flotte ici dans l’euphorie d’un parc d’attraction au milieu des cris des gens qui jouent à se foncer dedans. Ils veulent du mouvement et des chocs, du mouvement et l’art d’éviter les chocs. Il y a près d’un siècle qu’ils ne lassent pas de s’auto-tamponner.

          Mais ce chaos de trafic conçu pour les chocs le grand bal des étendards, des danses colorées et frénétiques que le regard et la touche d’Armande Oswald transcendent et une agitation différente, une sorte d’esthétique du mouvement.

          Les Lessives du Sud suspendues à travers les rues suggèrent moins d’agitation. Par absence de vent ou par vent léger, ces formes étales semblent se reposer des corps qu’elles habillent et qu’elles couvrent. Déployés tels des étendards au ras des toits, sur la rue, raps et vêtements pendent sur les têtes et flottent au gré des vents. Ils ne tourillonnent pas. Tout juste s’ils sont parcourus d’un frisson. Ils sèchent et ne sont déployés qu’à cet effet, mais l’œil du passant s’en nourrit. Des couleurs et des formes. Des formes qui évoquent des corps, des bustes, des bras, des jambes, des intimités. Des journées de travail. Des soirées magiques. Des nuits dans les draps. Et tout cela accroché à la corde aux yeux de tous, comme une image projetée des hommes des maisons.

          Souvent sans contact avec la ruelle elle-même, le traitement pictural d’Armande Oswald s’approche d’une abstraction. Le déploiement hasardeux des lessives structuré par l’horizontalité des cordes donne lieu à une composition que l’œil pourrait presque saisir sans identifier des formes. Pour flotter et danser dans le ciel de la peinture comme les ombres lumineuses d’un peuple invisible.